Что было самым сложным в работе над «Зимней книгой»? Кто из персонажей – сама фрау Бернер, а кто – её муж? Почему детские книги художницы вызвали скандал в США? Об этом ReadRate рассказывает в юбилейном очерке, посвящённом Ротраут Сузанне Бернер.
Ротраут Сузанна Бернер родилась 26 августа 1948 года в Штуттгарте. В городской художественной галерее хранилась отличная коллекция работ Пикассо розового периода, и девочкой Бернер часто смотрела на картины мастера и думала: «Легкотня! Я тоже так смогу». Так зародились мысли о том, чтобы стать художницей. Однако когда пришло время поступать в вуз, она решила изучать работу СМИ и историю театра в Мюнхенском университете. Несколько лет Бернер рисовала рекламу, а с 1977 года стала внештатным иллюстратором одного из мюнхенских издательств. Пятнадцать лет назад она окончательно переехала в этот город. Сегодня Бернер – самый известный немецкий художник-иллюстратор, она создала более 80 книг, нарисовала 800 книжных обложек и выиграла все возможные немецкие премии для авторов детских книг. Бернер несколько раз номинировалась на Премию имени Андерсена и в 2016 году наконец выиграла её.
Пожалуй, самая известная работа художницы – серия о Городке: «Зимняя книга», «Весенняя книга», «Летняя книга», «Осенняя книга», а также «Ночная книга». Другой её международный хит – серия о зайчонке по имени Карлхен, в которой опубликован десяток историй.
Бернер признаётся, что не сидит подолгу над чистым листом – картины сначала рождаются в голове, а потом перенести придуманное на бумагу не так уж и сложно. «Если я прямо сейчас не знаю, что нарисовать, лучше пойду помою окна, – признается она. – Я не из тех дисциплинированных художников, которые с утра принимаются за работу и проводят за столом по 8 часов в день. Страх перед чистым листом объясняется тем, что ты становишься заложником первой линии. До того как ты её нарисовала, у тебя есть миллион возможностей, но стоит появиться черновику – и ты становишься его заложницей».
В своих виммельбухах (это книги без текста, построенные исключительно на иллюстрациях) Бернер стремится изобразить реальный мир со всеми его подробностями. Если она рисует экскаватор, то изучает, как он выглядит на самом деле, поэтому работа занимает массу времени. В её книгах мир словно расположен на сцене, прямо перед зрителем.
«Первая в серии «Зимняя книга» далась мне непросто, – вспоминает художница, – но это того стоило. Прежде всего мне пришлось разработать общую панораму. Идея в том, что все развороты – единая картина, изображение, которое закольцовывается. Вишнёвое дерево слева на первой странице совпадает с деревом на последней странице справа, в парке. Я рисовала зимнюю книгу жарким летом 2003 года. Сидела в своей студии, раскалённой до 30 градусов, и думала про снежинки. Я проектировала ситуации и пейзажи, писала сценарий, придумывала людей и встречи. И только после этого начала рисовать. Разработка заняла больше всего времени – около трёх месяцев, а когда уже всё было придумано, мне понадобилось примерно три недели, чтобы закончить. Я включила в книгу множество людей, которых знаю. Например, монахинь срисовала со своих знакомых монахинь, управлявших детским садом. Мой муж играет в книге большую роль – с него нарисован книготорговец Городка. Сюзанна, которая постоянно теряет шляпы, – это немножко я». К сожалению, сегодня фразу Бернер вдова, её муж, также работавший в издательстве, умер в 2012 году.
Ре
алистичность рисунков книг про Городок не всем пришлась по душе. Американское издательство, планировавшее выпустить серию в США, потребовало, чтобы художница убрала «обнажённые человеческие тела» и «сцены курения» из книги. Обнажённые тела обнаружились на картинах, которые висят в галерее в «Осенней книге», да ещё там в углу притаилась античная статуя мужчины без одежды. Также издатель посчитал, что в книге недостаточно полно представлено расовое разнообразие – всего лишь один темнокожий персонаж. А вот то, что на картине есть человек в инвалидном кресле, – очень хорошо, но слишком уж он нарочито вписан, как будто специально в угоду политкорректности, надо бы как-то иначе. Плюс слишком много куполов церквей. Автору требования показались абсурдными, и она отказалась менять произведение. Контракт был разорван – что, конечно, оказалось финансово очень невыгодным для фрау Бернер.
Художница не планирует продолжать серию про Городок, сегодня все её мысли – о малыше с заячьими ушами Карлхене. «Это немного автобиографическая история, – говорит фрау Бернер. – Например, в книге «Спокойной ночи, Карлхен!» описано, как мой папа укладывал меня спать. Он устраивал настоящее путешествие по дому с остановками на кухне, в ванной и конечной станцией в кровати».
К 70-летнему юбилею художницы в Германии организованы две большие выставки её работ – в Ганновере в Музее Вильгельма Буша и в Мюнхене в Международной молодёжной библиотеке. Прекращать работу и уходить на пенсию фрау Бернер не собирается – «это слишком скучно для меня!»
По материалам Kinderbuch-fuchs.de
Комментарии