Семь смертей Эвелины Хардкасл

Сюжет. Англия, наверное, конец 19 века, поместье разорившегося аристократа.

Прошло 19 лет после убийства сына хозяев поместья Томаса Хардкасла, которому тогда было 7 лет. Место убийства — берег озера. А Эвелине (старшей сестре) было 12. В поместье отмечают этот памятный день вечеринкой и балом, на который съезжается около 30 гостей.

Начинается роман с пробуждения одного из гостей в лесу вокруг поместья, который потерял сознание от удара по голове, кроме этого у него изрезана рука и полная потеря памяти, а также он уверен, что в лесу убили женщину. С большим трудом раненый выходит из леса к дому и узнаёт от одного из гостей, кто он и зачем он здесь.

Постепенно вернувшийся из леса, узнаёт, что его внедрили в чужое тело, что ему предстоит ещё семь перевоплощений, и эти события будут происходить по замкнутому кругу ежедневно до тех пор, пока внедрённый персонаж не установит, кто убьёт Эвелину – старшую дочь Хардкаслов. Только после этого он сможет покинуть поместье.

Впечатление. Автор, чтобы читатель не запутался в перевоплощениях неизвестного главного героя (т.е. все имена его не его) снабжает текст и планом поместья, и списком гостей. Однако даже в метафизическом смысле всё не совсем «реально».

ГГ переходит из одной ипостаси в другую и должен как бы освободить предыдущего персонажа от самого себя, но в книге он, будучи в другом персонаже, наблюдает за действиями предыдущего, продолжая находиться в нём. (Думаю, что не запутал читателя поста).

Кроме того, имеются другие подельщики, которые ненавидят ГГ и стараются его убить, но тот сразу же воплощается в ком-то другом или прежнем.

Головоломно, интересно и соответствует голливудскому «Дню сурка» - так пишут о романе. Я бы воздержался, т.к. Тёртон сам иногда теряется в своих сюжетных поворотах и, как признаётся, вряд ли бы в них разобрался без помощи редактора издания.

Скучно. Невообразимо скучно. Книга была дочитана до конца исключительно из чувства долга. Читалась она с о скрипом целую неделю, это роман-то в триста страниц! И для меня это, простите, позорище. Но главное, что сказать о прочитанном решительно нечего, просто чистый лист, непаханое поле, и даже ругать подобное чтиво не хочется, потому что и этого оно не стоит. Да и что вообще можно сказать о романе, в котором не нашлось места ни единой шутке? То есть, пускай тоска и безнадёга, пускай депрессия и отчаяние, пусть бесконечный дождь и лужи крови, но хотя бы чёрный юмор, хотя бы одна остроумная фраза на целый роман ну должна же найтись! Я что, многого прошу?

Словом, за отсутствием какого-либо интереса к читаемому, я в процессе всё же терзалась некоторыми вопросами. Не в первой, конечно, но… Мне вот интересно, как это всё работает, как создаются эти супербестселлеры? И кое что я надумала. Вариант первый: «Рука руку моет». Это когда некоторые писатели, издающиеся в одном издательстве, помещают пару комплиментов на обложку «коллеги». То есть все работают в команде и на команду. Общий интерес, а барыши на всех. Либо, вариант второй: «Кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он кукушку.» Это когда все писатели, как члены, ну скажем, одного цеха, хвалят книгу конкурента в расчёте на то, что когда выйдет их собственный очередной дерьмобестселлер, они, в качестве ответной услуги получат собственную порцию: «Ах, как мне жаль, что не я это написал!» Пожалуй, что оба эти варианта вполне жизнеспособны. Однако, в любом из них достоверность подобных комплиментов не то что сомнительна, а… Вот как на каждой (каждой!) книге Бентли Литтла, к примеру, пишут: «Стивен Кинг поражён», а мне всегда было любопытно, знает ли об этом сам Стивен Кинг и неужели он и правда читает всё, что выходит из под пера Литтла? Да ла-адно!

Но особенно меня ошеломляют даже не эти ухищрения. Читательский-то интерес как объяснить? Я не понимаю, за что люди незаинтересованные хвалят эту книгу. Я честно дочитала её до конца. Это было трудно, я расцениваю это как подвиг с моей стороны, как самопожертвование во имя… не знаю чего. Но ответ мне не открылся. Я в печали!