«Как всё это случилось?» – постоянно спрашивают герои нового фильма Никиты Михалкова. Как случилось так, что сытая интеллигентная жизнь из «Солнечного удара» за считаные годы сменилась болью и унижением «Окаянных дней»? Михалков пытается ответить на этот вопрос, соединив совершенно разные по настроению произведения Бунина в одном фильме.
Ранее в интервью ReadRate Никита Михалков рассказывал, что «Солнечный удар» Бунина – самое непостижимое для него произведение русской литературы. В нескольких страницах описана бездонная чувственность, которую режиссер 37 лет пытался перенести на экран. Для этого он переписывал текст от руки, пытаясь хотя бы таким образом разгадать его поэтику. Писал разные варианты сценариев, записывал обрывочные сюжеты, приходящие в голову. И наконец понял, что просто истории про миг любви будет недостаточно. Или не смог снять ее в чистом виде?
Так или иначе, но «Солнечный удар» в фильме Михалкова – лишь маленькая часть сюжета. Мимолетная, но взрывная любовь поручика и прекрасной барышни в речном круизе по Волге (в ролях – начинающие актёры Мартинс Калита и Виктория Соловьёва) показана красиво, но бунинского ощущения «взрывной глубины» чувств нет. Да и в фильме любовная линия быстро сменяется «Окаянными днями», через которые проходит пленённый большевиками поручик. Михалков так часто и много думал о судьбе белогвардейцев («Утомлённые солнцем – 2», «Сибирский цирюльник», «Свой среди чужих, чужой среди своих»), что в фильме не различить, где речь от имени режиссёра, а где «видны уши» текста «Окаянных дней». В качестве причин русской революции – тотальная безграмотность населения, пошатнувшаяся вера, со стороны «белых» – интеллигентская нерешительность. На каждую из этих причин в фильме есть по нескольку ярких эпизодов.
«Бунин писал лиричные произведения тогда, когда он пережил окаянные дни, это принципиально важно. Это плач по тому, что утеряно», – говорит Никита Михалков. Так он объясняет свою логику объединения двух произведений под одной кинокрышей. Но часть тех, кто уже видел премьерные показы фильма (их было два – в Белграде и в Крыму), говорят, что фильм выиграл бы от разделения смыслов. Чем легче, тем лучше. Невесомость была основным преимуществом «Солнечного удара» Бунина. В фильме Михалкова есть аллюзии к Чехову, Толстому, Достоевскому, Шмелеву, это картина – многослойный торт. Есть над чем подумать.
RR
Комментарии