«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино

«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино

Достойная книга, чтобы поставить на одну полку с «Тысячеликим героем» Кэмпбелла и «Путешествием писателя» Воглера.
15 февраля 2018 г.
«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино
Достойная книга, чтобы поставить на одну полку с «Тысячеликим героем» Кэмпбелла и «Путешествием писателя» Воглера.
15 февраля 2018 г.

Как снять фильм, который, с одной стороны, заставит зрителя открыть рот от удивления, а с другой – выдохнуть: «Ну совсем как в жизни!»? Ответ – в книге «Миф и жизнь в кино» Александра Талала.

Отечественных учебников для сценаристов не так уж и много, тем более описывающих не технологию-структуру в духе «на 20-й минуте должен быть конец первого акта», а рассматривающих более глубинные, философские составляющие хорошего фильма. «Миф и жизнь в кино» Александра Талала исправляют эту ситуацию. Если читать книгу как учебник, то это пособие для продвинутых – то есть для тех, кто уже осилил Митту, Макки, Кэмпбелла, Проппа, Труби, Снайдера. Концепция Талала отлично ложится «поверх» теорий этих классиков сценарного мастерства. Однако книга будет понятна и интересна не только специалистам, но и киноманам, не претендующим на сценарный «Оскар».

В своей книге Александр Талал уверяет, что секрет хорошего фильма – в правильном соотношении мифического и жизненного. Мифическое – это уникальное, из ряда вон выходящее, позволяющее дать волю фантазии, поговорить о вечном. Мифическими могут быть как ситуация, так и герой, который в неё попадает. В основе каждого фильма про супергероев, которые умеют лазать по стенам, быстро вычислять в уме, видеть лжецов насквозь и так далее, лежит миф. Но не только фантастика эксплуатирует мифологическое. Если присмотреться, то окажется, что немало мифического обнаружится и в таких жизненных фильмах, как «Берегись автомобиля» и «Москва слезам не верит». Мифическое – это всё, что случается в настоящей жизни крайне редко. Однако если в фильме намешано слишком уж много невероятного и поразительного, то зритель… заскучает и скажет «всё это враки», потому что не сможет эмоционально подключиться к истории. Поэтому к уникальному нужно подмешать типическое, жизненное – узнаваемое, повседневное. Смешивать важно в правильной пропорции. Если с правдоподобием переборщить, зрителю опять же станет скучно: «в окно смотреть и то интереснее», – скажет он и действительно пойдёт смотреть в окно. На примере множества блокбастеров автор показывает, как нащупать то идеальное соотношение мифического и жизненного, чтобы фильм цеплял, задевал за живое. Описывает приёмчики и готовые схемы. Учит, как «очеловечить» совершенно мифическую ситуацию, и наоборот – как абсолютно бытовой сюжет возвысить до уровня мифа.

Зачем эту книгу читать профессионалам – понятно. А что она даст обычному зрителю, который сам не пишет сценариев и не снимает кино? Во-первых, после прочтения вы сможете обсуждать фильмы на новом уровне и аргументированно объяснять, почему этот как-то не очень, а тот – полный восторг. Во-вторых, в книге приведён длиннющий список по-настоящему крутых фильмов (264 названия) и сериалов (67), не совпадающий с топом «Кинопоиска». Можно брать и вычёркивать просмотренное, а незнакомое – смотреть.

книга Миф и жизнь в кино. Смыслы и инструменты драматургического языка
[2]

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь?...

Фотография: nonfiction.ru
Комментарии ( 0 )
Раз в месяц дарим подарки самому активному читателю.
Оставляйте больше отзывов, и мы наградим вас!
Топ