книга История на миллион долларов
3

История на миллион долларов

  • Сейчас читают 5
  • Отложили 3
  • Прочитали 1
  • Не дочитали 0
У Роберта Макки учились режиссёры и сценаристы "Красотки", "Крёстного отца", "Полицейской академии", "Рокки", "Назад в будущее", "Фореста Гампа", "Бэтмана", "Айса Вентуры", "Одиннадцати друзей Оушена", "Пятницы 13", "Сбежавшей невесты", "Спасти рядового Райна", "Семейки...Ещё
У Роберта Макки учились режиссёры и сценаристы "Красотки", "Крёстного отца", "Полицейской академии", "Рокки", "Назад в будущее", "Фореста Гампа", "Бэтмана", "Айса Вентуры", "Одиннадцати друзей Оушена", "Пятницы 13", "Сбежавшей невесты", "Спасти рядового Райна", "Семейки Адамсов", "Симпсонов" и других самых кассовых голливудских фильмов. Рассказывать истории приходится людям разных профессий - не только писателям и сценаристам. Ведь зачастую, обдумывая доклад или презентацию, мы стараемся не ограничиваться скучным набором фактов. Но как рассказать о компании интересно или как сочинить для нее историю, если, кроме разрозненной информации, больше ничего нет? Модное слово "сторителлинг" придумал не Роберт Макки, но именно он, будучи преподавателем сценарного мастерства, к "рассказыванию историй" подошел системно. Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается на, может быть, единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… окончательное поражение - каждый волен выбирать свой финал. Книга представляет собой учебник для сценаристов, но, несомненно, будет полезна специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно. Американский теледраматург Роберт Макки обязан мировой славой своему знаменитому семинару по технике сочинения сценариев. Он ведет его в переполненных аудиториях Лос-Анджелеса, Нью-Йорка, Лондона, Парижа, Рима и других мировых столиц. Фильмы его учеников получают самые престижные награды. Он консультирует ведущие кино- и телекомпании. Такие студии, как ABC, Disney, Miramax, PBS, Nickelodeon и Paramount, постоянно направляют своих сотрудников на его лекции.
  • 9785916710120

Материалы

Отзывы

Раз в месяц дарим подарки самому активному читателю.
Оставляйте больше отзывов, и мы наградим вас!
Чтобы добавить отзыв, вы должны .

Цитаты

Чтобы добавить цитату, вы должны .
Анонимный пользователь Анонимный пользователь

13 мая 2018 г.

В сцене должно происходить изменение состояния героев. Что-то было так, а теперь иначе.

Когда с начала до конца сцены жизненная ситуация остается неизменной, ничего значимого не происходит. В сцене присутствует действие — какие-либо разговоры или поступки, но в том, что касается ценности, никаких изменений нет. Такую сцену нельзя считать событием.

Анонимный пользователь Анонимный пользователь

13 мая 2018 г.

Всего нужно связать около 60 точек. Лучше, если это будет не линия, а как в Назад в будущее - несколько линий сводятся к одной точке.

При создании типового фильма сценарист использует от сорока до шестидесяти событий истории, или, как их принято называть, сцен. Писатель может включить в свое произведение более шестидесяти сцен, а драматурги, за редким исключением, не более сорока.

Анонимный пользователь Анонимный пользователь

13 мая 2018 г.

Изменения должны происходить от усилий героев. У них должен быть конфликт с внешним миром.

Событие истории вызывает значимое изменение в жизни персонажа, которое выражается и воспринимается в соответствии с его ценностью и проявляется через конфликт.

Анонимный пользователь Анонимный пользователь

13 мая 2018 г.

События должны находить отклик в жизни героев.

Когда вы видите, как кого-то настиг ливень, в этом зрелище больше смысла, чем в залитой дождем улице.

Анонимный пользователь Анонимный пользователь

13 мая 2018 г.

Надо выстроить историю, как набор событий, а не действий. А наверху структуры - кратко описать цель и основную мысль повествования.

Однако выбор событий не может быть случайным; они должны быть скомпонованы в определенной последовательности, как это происходит в процессе сочинения музыкального произведения. Что следует включить в данный набор? От чего отказаться? Что поставить в начало, а что в конец?
Для ответов на эти вопросы необходимо ясно видеть цель и понять, зачем нужен такой порядок событий.