книга Кино между адом и раем
6

Кино между адом и раем

  • Сейчас читают 1
  • Отложили 9
  • Прочитали 9
  • Не дочитали 1
Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться...Ещё
Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино - игра покруче шахмат. Эта книга - ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.
  • Издательство АСТ
  • 12+
  • 9785170953264

Материалы

Отзывы

Раз в месяц дарим подарки самому активному читателю.
Оставляйте больше отзывов, и мы наградим вас!
Саша Струкова

19 сентября 2014 г.

Отличная книга. Настоящий ликбез начинающего сценариста. Спасибо автору!
Саша Струкова

20 августа 2014 г.

Отличная книга. Практическое руководство не только киношника, но и ролевика

Цитаты

Чтобы добавить цитату, вы должны .

Рассказ возникает, потому что «кто-то хочет получить что-то». Нам интересно, «почему он этого не может».

Как начинать историю
Любая история начинается с драматической ситуации.
Как быстро она должна выявиться? Лучше всего – сразу. На первой странице сценария вы задаете атмосферу действия вашего фильма. На второй обычно возникает драматическая ситуация, в которую попал персонаж. Важно отметить одно ограничение. Драматическая ситуация заявляет проблему, возникшую между людьми.

Поэтому у него каждый раз должна быть только одна ясная мотивация для одного ясного действия. Общий путь может быть невероятно сложным. Каждый шаг должен быть простым.

Поэтому у него каждый раз должна быть только одна ясная мотивация для одного ясного действия.

ция – мотив . Когда зуб ноет – остальное не слышно… Все заглушает мотив зубной боли. Что делать?
Второй шаг следует сразу – намерение. Надо выбрать действия. Таблетку под язык? Или пойти к врачу? Или вырвать больной зуб самому, привязав ниткой к двери?
И третий шаг – действие. Эти три шага могут следовать один за другим очень быстро. Но лучше не пропускать их, а то актеры могут выглядеть неубедительно. Или история кажется недостоверной. Персонажи должны действовать, потому что это надо им в данный момент, а не потому, что это надо вам по вашему замыслу.
Кроме того, должно быть понятно, что

Где найти