Миф и жизнь в кино. Смыслы и инструменты драматургического языка
-
Сейчас читают
-
Отложили
-
Прочитали
-
Не дочитали
Автор:
Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный...Ещё
Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, "правду" и "ложь". На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется "повествовательными искусствами" - кино, театром, литературой.
- Альпина Диджитал
- 2017 г.
- 12+
- 9789179414474
Материалы
Отзывы
Раз в месяц дарим подарки самому активному читателю.
Оставляйте больше отзывов, и мы наградим вас!
Оставляйте больше отзывов, и мы наградим вас!
«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино
Достойная книга, чтобы...Ещё
Достойная книга, чтобы...Ещё
«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино
Достойная книга, чтобы поставить на одну полку с «Тысячеликим героем» Кэмпбелла и «Путешествием писателя» Воглера.
Как снять фильм, который, с одной стороны, заставит зрителя открыть рот от удивления, а с другой – выдохнуть: «Ну совсем как в жизни!»? Ответ – в книге «Миф и жизнь в кино» Александра Талала.
Отечественных учебников для сценаристов не так уж и много, тем более описывающих не технологию-структуру в духе «на 20-й минуте должен быть конец первого акта», а рассматривающих более глубинные, философские составляющие хорошего фильма. «Миф и жизнь в кино» Александра Талала исправляют эту ситуацию. Если читать книгу как учебник, то это пособие для продвинутых – то есть для тех, кто уже осилил Митту, Макки, Кэмпбелла, Проппа, Труби, Снайдера. Концепция Талала отлично ложится «поверх» теорий этих классиков сценарного мастерства. Однако книга будет понятна и интересна не только специалистам, но и киноманам, не претендующим на сценарный «Оскар».
В своей книге Александр Талал уверяет, что секрет хорошего фильма – в правильном соотношении мифического и жизненного. Мифическое – это уникальное, из ряда вон выходящее, позволяющее дать волю фантазии, поговорить о вечном. Мифическими могут быть как ситуация, так и герой, который в неё попадает. В основе каждого фильма про супергероев, которые умеют лазать по стенам, быстро вычислять в уме, видеть лжецов насквозь и так далее, лежит миф. Но не только фантастика эксплуатирует мифологическое. Если присмотреться, то окажется, что немало мифического обнаружится и в таких жизненных фильмах, как «Берегись автомобиля» и «Москва слезам не верит». Мифическое – это всё, что случается в настоящей жизни крайне редко. Однако если в фильме намешано слишком уж много невероятного и поразительного, то зритель… заскучает и скажет «всё это враки», потому что не сможет эмоционально подключиться к истории. Поэтому к уникальному нужно подмешать типическое, жизненное – узнаваемое, повседневное. Смешивать важно в правильной пропорции. Если с правдоподобием переборщить, зрителю опять же станет скучно: «в окно смотреть и то интереснее», – скажет он и действительно пойдёт смотреть в окно. На примере множества блокбастеров автор показывает, как нащупать то идеальное соотношение мифического и жизненного, чтобы фильм цеплял, задевал за живое. Описывает приёмчики и готовые схемы. Учит, как «очеловечить» совершенно мифическую ситуацию, и наоборот – как абсолютно бытовой сюжет возвысить до уровня мифа.
Зачем эту книгу читать профессионалам – понятно. А что она даст обычному зрителю, который сам не пишет сценариев и не снимает кино? Во-первых, после прочтения вы сможете обсуждать фильмы на новом уровне и аргументированно объяснять, почему этот как-то не очень, а тот – полный восторг. Во-вторых, в книге приведён длиннющий список по-настоящему крутых фильмов (264 названия) и сериалов (67), не совпадающий с топом «Кинопоиска». Можно брать и вычёркивать просмотренное, а незнакомое – смотреть.
Достойная книга, чтобы поставить на одну полку с «Тысячеликим героем» Кэмпбелла и «Путешествием писателя» Воглера.
Как снять фильм, который, с одной стороны, заставит зрителя открыть рот от удивления, а с другой – выдохнуть: «Ну совсем как в жизни!»? Ответ – в книге «Миф и жизнь в кино» Александра Талала.
Отечественных учебников для сценаристов не так уж и много, тем более описывающих не технологию-структуру в духе «на 20-й минуте должен быть конец первого акта», а рассматривающих более глубинные, философские составляющие хорошего фильма. «Миф и жизнь в кино» Александра Талала исправляют эту ситуацию. Если читать книгу как учебник, то это пособие для продвинутых – то есть для тех, кто уже осилил Митту, Макки, Кэмпбелла, Проппа, Труби, Снайдера. Концепция Талала отлично ложится «поверх» теорий этих классиков сценарного мастерства. Однако книга будет понятна и интересна не только специалистам, но и киноманам, не претендующим на сценарный «Оскар».
В своей книге Александр Талал уверяет, что секрет хорошего фильма – в правильном соотношении мифического и жизненного. Мифическое – это уникальное, из ряда вон выходящее, позволяющее дать волю фантазии, поговорить о вечном. Мифическими могут быть как ситуация, так и герой, который в неё попадает. В основе каждого фильма про супергероев, которые умеют лазать по стенам, быстро вычислять в уме, видеть лжецов насквозь и так далее, лежит миф. Но не только фантастика эксплуатирует мифологическое. Если присмотреться, то окажется, что немало мифического обнаружится и в таких жизненных фильмах, как «Берегись автомобиля» и «Москва слезам не верит». Мифическое – это всё, что случается в настоящей жизни крайне редко. Однако если в фильме намешано слишком уж много невероятного и поразительного, то зритель… заскучает и скажет «всё это враки», потому что не сможет эмоционально подключиться к истории. Поэтому к уникальному нужно подмешать типическое, жизненное – узнаваемое, повседневное. Смешивать важно в правильной пропорции. Если с правдоподобием переборщить, зрителю опять же станет скучно: «в окно смотреть и то интереснее», – скажет он и действительно пойдёт смотреть в окно. На примере множества блокбастеров автор показывает, как нащупать то идеальное соотношение мифического и жизненного, чтобы фильм цеплял, задевал за живое. Описывает приёмчики и готовые схемы. Учит, как «очеловечить» совершенно мифическую ситуацию, и наоборот – как абсолютно бытовой сюжет возвысить до уровня мифа.
Зачем эту книгу читать профессионалам – понятно. А что она даст обычному зрителю, который сам не пишет сценариев и не снимает кино? Во-первых, после прочтения вы сможете обсуждать фильмы на новом уровне и аргументированно объяснять, почему этот как-то не очень, а тот – полный восторг. Во-вторых, в книге приведён длиннющий список по-настоящему крутых фильмов (264 названия) и сериалов (67), не совпадающий с топом «Кинопоиска». Можно брать и вычёркивать просмотренное, а незнакомое – смотреть.
-
- 0
- 0
«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино
Достойная книга, чтобы...Ещё
Достойная книга, чтобы...Ещё
«Миф и жизнь в кино» Александра Талала: почему зрители верят кино
Достойная книга, чтобы поставить на одну полку с «Тысячеликим героем» Кэмпбелла и «Путешествием писателя» Воглера.
Как снять фильм, который, с одной стороны, заставит зрителя открыть рот от удивления, а с другой – выдохнуть: «Ну совсем как в жизни!»? Ответ – в книге «Миф и жизнь в кино» Александра Талала.
Отечественных учебников для сценаристов не так уж и много, тем более описывающих не технологию-структуру в духе «на 20-й минуте должен быть конец первого акта», а рассматривающих более глубинные, философские составляющие хорошего фильма. «Миф и жизнь в кино» Александра Талала исправляют эту ситуацию. Если читать книгу как учебник, то это пособие для продвинутых – то есть для тех, кто уже осилил Митту, Макки, Кэмпбелла, Проппа, Труби, Снайдера. Концепция Талала отлично ложится «поверх» теорий этих классиков сценарного мастерства. Однако книга будет понятна и интересна не только специалистам, но и киноманам, не претендующим на сценарный «Оскар».
В своей книге Александр Талал уверяет, что секрет хорошего фильма – в правильном соотношении мифического и жизненного. Мифическое – это уникальное, из ряда вон выходящее, позволяющее дать волю фантазии, поговорить о вечном. Мифическими могут быть как ситуация, так и герой, который в неё попадает. В основе каждого фильма про супергероев, которые умеют лазать по стенам, быстро вычислять в уме, видеть лжецов насквозь и так далее, лежит миф. Но не только фантастика эксплуатирует мифологическое. Если присмотреться, то окажется, что немало мифического обнаружится и в таких жизненных фильмах, как «Берегись автомобиля» и «Москва слезам не верит». Мифическое – это всё, что случается в настоящей жизни крайне редко. Однако если в фильме намешано слишком уж много невероятного и поразительного, то зритель… заскучает и скажет «всё это враки», потому что не сможет эмоционально подключиться к истории. Поэтому к уникальному нужно подмешать типическое, жизненное – узнаваемое, повседневное. Смешивать важно в правильной пропорции. Если с правдоподобием переборщить, зрителю опять же станет скучно: «в окно смотреть и то интереснее», – скажет он и действительно пойдёт смотреть в окно. На примере множества блокбастеров автор показывает, как нащупать то идеальное соотношение мифического и жизненного, чтобы фильм цеплял, задевал за живое. Описывает приёмчики и готовые схемы. Учит, как «очеловечить» совершенно мифическую ситуацию, и наоборот – как абсолютно бытовой сюжет возвысить до уровня мифа.
Зачем эту книгу читать профессионалам – понятно. А что она даст обычному зрителю, который сам не пишет сценариев и не снимает кино? Во-первых, после прочтения вы сможете обсуждать фильмы на новом уровне и аргументированно объяснять, почему этот как-то не очень, а тот – полный восторг. Во-вторых, в книге приведён длиннющий список по-настоящему крутых фильмов (264 названия) и сериалов (67), не совпадающий с топом «Кинопоиска». Можно брать и вычёркивать просмотренное, а незнакомое – смотреть.
Достойная книга, чтобы поставить на одну полку с «Тысячеликим героем» Кэмпбелла и «Путешествием писателя» Воглера.
Как снять фильм, который, с одной стороны, заставит зрителя открыть рот от удивления, а с другой – выдохнуть: «Ну совсем как в жизни!»? Ответ – в книге «Миф и жизнь в кино» Александра Талала.
Отечественных учебников для сценаристов не так уж и много, тем более описывающих не технологию-структуру в духе «на 20-й минуте должен быть конец первого акта», а рассматривающих более глубинные, философские составляющие хорошего фильма. «Миф и жизнь в кино» Александра Талала исправляют эту ситуацию. Если читать книгу как учебник, то это пособие для продвинутых – то есть для тех, кто уже осилил Митту, Макки, Кэмпбелла, Проппа, Труби, Снайдера. Концепция Талала отлично ложится «поверх» теорий этих классиков сценарного мастерства. Однако книга будет понятна и интересна не только специалистам, но и киноманам, не претендующим на сценарный «Оскар».
В своей книге Александр Талал уверяет, что секрет хорошего фильма – в правильном соотношении мифического и жизненного. Мифическое – это уникальное, из ряда вон выходящее, позволяющее дать волю фантазии, поговорить о вечном. Мифическими могут быть как ситуация, так и герой, который в неё попадает. В основе каждого фильма про супергероев, которые умеют лазать по стенам, быстро вычислять в уме, видеть лжецов насквозь и так далее, лежит миф. Но не только фантастика эксплуатирует мифологическое. Если присмотреться, то окажется, что немало мифического обнаружится и в таких жизненных фильмах, как «Берегись автомобиля» и «Москва слезам не верит». Мифическое – это всё, что случается в настоящей жизни крайне редко. Однако если в фильме намешано слишком уж много невероятного и поразительного, то зритель… заскучает и скажет «всё это враки», потому что не сможет эмоционально подключиться к истории. Поэтому к уникальному нужно подмешать типическое, жизненное – узнаваемое, повседневное. Смешивать важно в правильной пропорции. Если с правдоподобием переборщить, зрителю опять же станет скучно: «в окно смотреть и то интереснее», – скажет он и действительно пойдёт смотреть в окно. На примере множества блокбастеров автор показывает, как нащупать то идеальное соотношение мифического и жизненного, чтобы фильм цеплял, задевал за живое. Описывает приёмчики и готовые схемы. Учит, как «очеловечить» совершенно мифическую ситуацию, и наоборот – как абсолютно бытовой сюжет возвысить до уровня мифа.
Зачем эту книгу читать профессионалам – понятно. А что она даст обычному зрителю, который сам не пишет сценариев и не снимает кино? Во-первых, после прочтения вы сможете обсуждать фильмы на новом уровне и аргументированно объяснять, почему этот как-то не очень, а тот – полный восторг. Во-вторых, в книге приведён длиннющий список по-настоящему крутых фильмов (264 названия) и сериалов (67), не совпадающий с топом «Кинопоиска». Можно брать и вычёркивать просмотренное, а незнакомое – смотреть.
-
- 0
- 0
Цитаты
Вы можете первыми опубликовать цитату
