Словосочетание young adult (YA, янг-эдалт) уже не вызывает в памяти одни лишь «Сумерки» и «Голодные игры». Всё изменилось. Сейчас это книги, которые обсуждаются в литературном сообществе и номинируются на премии – как, например, «Нормальные люди» Салли Руни или, если взять поближе, «Дни нашей жизни» Микиты Франко. В русском языке мы называем young adult «книгами для молодых взрослых» (хотя янг-эдалт тоже в ходу) – это возраст аудитории от 16 до 35 лет. Возраст острых эмоций и вопросов, ответы на которые важно найти именно сейчас: взросление, дружба, самоопределение, сепарация.
Что это за жанр
Книги янг-эдалт затрагивают самые смелые темы и делают это максимально честно. «С тобой все нормально. Ты не один. И ты справишься», – как бы говорят они, и это именно то, что нужно услышать. Сюжеты здесь не детские, а зачастую и страшные: редкое заболевание (Ларс Соби Кристенсен, «Герман»), буллинг (Лорен Уолк, «Волчья лощина»), самоубийство близкого человека (Адам Сильвера, «Скорее счастлив, чем нет»), и раскрываются они через мироощущение молодого человека, почти сверстника читателя – это значимая характеристика янг-эдалт и его терапевтичная черта. Человек, похожий на меня, переживает нечто очень серьёзное и проходит через это. Значит, я тоже пройду.
Сам способ повествования тоже играет большую роль – книги для молодых взрослых интересно читать. Это и узнаваемая социальная повестка, лежащая в основе сюжета, и сложные вопросы, возникающие перед героем, а следовательно, и перед читателем – именно книга даёт возможность безопасно прожить разные ситуации и отыскать собственное отношение к ним. Тексты динамичны (чтобы захватить и не отпускать внимание читателя), в них есть сложные взаимоотношения, любовные или дружеские (потому что в этом возрасте нет и не может быть простоты), зачастую присутствует фантастическое или мистическое допущение (немного эскапизма – почему бы и нет?).
Писательницы, преподавательницы Creative Writing School и соведущие подкаста «Ковен Дур» Саша Степанова, Ольга Птицева и Марина Козинаки рассказывают, что должен сделать автор перед началом работы над рукописью, в процессе и после того, как последняя точка в финальной главе поставлена, чтобы его YA-книга была издана.
1. Сформулировать универсальную идею. Идея – это главное высказывание, вокруг которого вертятся все сюжетные события. Это авторская точка зрения на основную проблематику книги. Это метафора, объединяющая все смысловые слои текста. Без основной идеи книга превращается в перечень событий. А голый нарратив уже никого не увлекает. Нужен смысл, ценность и посыл. Формулировать их лучше в начале работы, чтобы вся рукопись была выстроена вокруг стержня идеи. Где искать идеи? Повсюду! В личном опыте, в историях близких, в новостной повестке и проблематиках, волнующих аудиторию. На время работы с YA-жанром автору необходимо стать молодым взрослым, даже если ему самому прилично за 70.
2. Поработать с контекстом темы. Автор не находится в вакууме, поэтому нельзя закрывать глаза на литературный и культурный пласт, который предшествует вашей книге. Наоборот, на него нужно опираться, искать новые смыслы и пути. Поэтому стоит внимательно изучить материалы по теме, прочитать пару художественных книг, найти максимальное количество нехудожественных источников, а после хорошенько подумать – как новое высказывание сможет расширить понимание проблемы, углубить его и привлечь к обсуждению новую аудиторию.
3. Выстроить логичный и самобытный концепт. Окей, идея есть. Но кроме идеи нужна рабочая и увлекательная концепция истории. Если сеттинг основан на фант-допущении, то фант-допущение это должно быть логичным и неожиданным. Если это реализм, то проблематика, фабула и основной костяк повествования должны быть оригинальными. Концепт – то, в какие рамки окружения и взаимодействия друг с другом вы помещаете героев. Чем увлекательнее концепт, тем ярче заиграет ваша идея. YA-читатель – читатель искушённый, в его багаже множество жанровых историй самых разных видов и подходов, авторская задача заключается в выстраивании новых схем единства мира и героя таким образом, чтобы читатель поверил и вжился в сеттинг. Здесь на помощь может прийти привязка к реально существующей мифологии. Даже выдуманный мир становится глубже и метафоричнее, если в его основе лежит архетипичная и узнаваемая канва мифов и сказок.
2. Придерживаться логичности сюжета. В погоне за атмосферностью и актуальностью не упустите логичность повествования. Все ружья должны стрелять, а разрешение конфликта не должно приходить с потолка. Почти любая история строится по основам сторителлинга. Конечно, правила пяти актов можно нарушать, но чтобы это делать оправданно, лучше хорошенько их изучить. Иначе вашей истории не будет хватать динамики. Или кульминация сдвинется. Или завязка не увлечёт. Или Зло окажется блёклым, а Герой не вызовет эмпатии. Так что основы сторителлинга – наше всё.
3. Следить, чтобы актуальная проблематика не стала чрезмерной. Если в одной истории поднять сразу все сложные и проблемные темы, то ни одна не сработает с должной силой. Поэтому выбирайте ту проблематику, которая отзывается в вас больше всего, и не пытайтесь усидеть сразу на всех стульях инфоповестки.2. Посмотреть, какие именно книги выходят в YA-издательствах. Чаще всего редакторский портфель имеет жанровый и сюжетный окрас. И подходящую к этим особенностям рукопись рассмотрят с большим интересом.
3. С особой тщательностью подобрать каждое слово в синопсисе. Скорее всего у вас не будет возможности разъяснить, что вы имели в виду. Если у редактора сложится ошибочное мнение об истории из-за формулировок в синопсисе, то таким оно и останется. Самотёк – дело одностороннее.
4. Отправить письма в редакции. В письме должны быть: краткая справка о себе – обычно хватает имени/фамилии/возраста/мест, где вы публиковались ранее; качественный синопсис; полный текст рукописи. У каждой редакции свой срок рассмотрения заявок, но если ваше письмо осталось без ответа, через два месяца можно отправить напоминание о себе. Если и на него вам не ответят, то это можно считать за ответ.
Даже если вам не ответили, расстраиваться не стоит. YA-рынок расширяется, и всё больше редакторского внимания обращается в сторону начинающих авторов. Главное – писать актуальные и искренние истории для молодых взрослых, и издатель для них обязательно найдётся. А ещё можно отправиться на летний интенсив в CWS и поучаствовать в мастерской «Young adult: пишем рассказ в жанре мистического реализма». Старт 21 июня, успевайте!
Комментарии