Рейтинги

Лучшие книги по версии The Atlantic

25 марта 2024 г.

Что можно отнести к жанру «великого американского романа»? Свой ответ даёт одно из старейших и наиболее респектабельных изданий The Atlantic. Книги, выбранные экспертами журнала, показаны к прочтению не только гражданам США. В них отражены темы, которые актуальны для всех везде и всегда.

Идея найти «великий американский роман» принадлежала малоизвестному писателю Джону Уильяму Дефоресту. Полтора века назад он предложил отыскать художественное произведение, которое бы отобразило «американский дух». И вот спустя столько лет проект воплотился в жизнь благодаря The Atlantic. Составить список The Great American Novels издание доверило не только своим журналистам, но и сторонним литературным критикам, учёным и писателям.

Перед составителями стояла непростая задача. Выбранные ими книги должны были отражать в прозе важные вехи развития американского общества. В список должна была попасть классика, которая выдерживает испытание временем и отражает в некоторой степени дух страны. Также сюда попали несправедливо забытые шедевры, которые давно не переиздавались. Среди важных критериев отбора для экспертов был один субъективный, но весьма важный: «великий американский роман» должен вызывать желание рекомендовать его всем и каждому.

В результате всех обсуждений получился список из 136 книг. Все они были впервые опубликованы в США с 1920-х по начало 2020-х. Здесь вы найдёте только то, что было переведено на русский язык. Итак, лучшие книги по версии The Atlantic:

«Великий Гэтсби», Фрэнсис Скотт Фицджеральд
«Американская трагедия», Теодор Драйзер
«Прощай, оружие!», Эрнест Хемингуэй
«Шум и ярость», Уильям Фолкнер
«Авессалом, Авессалом!», Уильям Фолкнер
«Спроси у пыли», Джон Фанте
«США», Джон Дос Пассос
«Их глаза видели Бога», Зора Нил Херстон
«Глубокий сон», Раймонд Чандлер
«Гроздья гнева», Джон Стейнбек
«День саранчи», Натанаэл Уэст
«Сын Америки», Ричард Райт
«Сердце – одинокий охотник», Карсон Маккаллерс
«Вся королевская рать», Роберт Пенн Уоррен
«Над пропастью во ржи», Джером Д. Сэлинджер
«Паутина Шарлотты», Элвин Брукс Уайт
«Невидимый человек», Ральф Эллисон
«451 градус по Фаренгейту», Рэй Брэдбери
«Лолита», Владимир Набоков
«Приключения Оги Марча», Сол Беллоу
«Комната Джованни», Джеймс Болдуин
«Пейтон-Плейс», Грейс Металиус
«Глубокие воды», Патриция Хайсмит
«В дороге», Джек Керуак
«Призрак дома на холме», Ширли Джексон
«Уловка-22», Джозеф Хеллер
«Излом времени», Мадлен Л’Энгл
«Другая страна», Джеймс Болдуин
«Над кукушкиным гнездом», Кен Кизи
«Бледный огонь», Владимир Набоков
«Полосатый катафалк», Росс Макдональд
«Под стеклянным колпаком», Сильвия Плат
«Выкрикивается лот 49», Томас Пинчон
«Супружеские пары», Джон Апдайк
«Мечтают ли андроиды об электроовцах?», Филип Дик
«Случай Портного», Филип Рот
«Бойня номер пять, или Крестовый поход детей», Курт Воннегут
«Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет», Джуди Блум
«Отчаянные характеры», Пола Фокс
«Обделённые», Урсула Ле Гуин
«Песнь Соломона», Тони Моррисон
«Контракт с Богом и другие истории арендного дома», Уилл Айснер
«Противостояние», Стивен Кинг
«Маленький, большой, или Парламент фейри», Джон Краули
«Кровавый меридиан», Кормак Маккарти
«Хранители», Алан Мур и Дэйв Гиббонс
«Вызов в Мемфис», Питер Тейлор
«Возлюбленная», Тони Моррисон
«Рассвет», Октавия Батлер
«Любовь гика», Кэтрин Данн
«Американский психопат», Брет Истон Эллис
«Тайная история», Донна Тартт
«Корабельные новости», Энни Пру
«Театр Шаббата», Филип Рот
«Бесконечная шутка», Дэвид Фостер Уоллес
I love Dick, Крис Краус
«Блондинка», Джойс Кэрол Оутс
«Дом листьев», Марк Данилевский
«Потрясающие приключения Кавалера & Клея», Майкл Шейбон
«Последний самурай», Хелен Девитт
«Поправки», Джонатан Франзен
«Карамело», Сандра Сиснерос
«Приключения русского дебютанта», Гари Штейнгарт
«Тёзка», Джумпа Лахири
«Короткая фантастическая жизнь Оскара Вау», Джуно Диас
«Время смеётся последним», Дженнифер Иган
«Открытый город», Теджу Коул
«Круглый дом», Луиза Эрдрич
«Американха», Чимаманда Нгози Адичи
«Краткая история семи убийств», Марлон Джеймс
«Судьбы и фурии», Лорен Грофф
«Пятое время года», Н. К. Джемисин
«Продажная тварь», Пол Бейти
«Сочувствующий», Вьет Тхань Нгуен
«Линкольн в бардо», Джордж Сондерс
«Выходное пособие», Лин Ма
«Там мы стали другими», Томми Ориндж
«Архив потерянных детей», Валериа Луиселли
«Ничего интересного», Кевин Уилсон
«О таком не говорят», Патриция Локвуд

Что вас удивило в списке The Atlantic? Есть в нём лучшие книги лично для вас? Или, может, вы приметили то, на что раньше не обращали внимания? Пишите в комментариях!

- 2
Комментировать 0

1

Из провальных книг в шедевры

747

Великий Гэтсби

Фрэнсис Скотт Фицджеральд

747

68
804
2157
43
28
62

«Третий роман Фицджеральда получил неоднозначные отзывы и потерпел коммерческий провал, что повергло его автора в депрессию, от которой он так и не оправился. Столетие спустя "Гэтсби" – одна из немногих книг, которые всё ещё требуются большинству старшеклассников. Почему он достиг такой редкой высоты – постоянства? Потому что проза, предложение за предложением, распадается, как сахарная вата. Потому что романтический миф о сотворении себя глубоко затрагивает читателей – особенно американцев, особенно молодых. Потому что ни один роман не описал более захватывающе развращающую навязчивую идею любви и денег».

2

Об американской мечте

110

Проза

Американская трагедия

Теодор Драйзер

110

«Жемчужиной Драйзера была запутанная моральная история: формирование и разрушение Клайда Гриффитса, мальчика, который хочет выбраться из бедности, а затем, как только он увидит для себя новую жизнь, сделает всё, чтобы защитить свой статус. Эта страна [Соединенные Штаты] заставит вас гоняться за неправильными вещами, и последствия в этой грязной истории будут не меньше, чем смерть».

3

О войне и любви

Проза

Прощай, оружие!

Эрнест Хемингуэй

«Роман, основанный во многом на собственном опыте Хемингуэя во время Первой мировой войны, рассказывает об американском лейтенанте и его обречённом романе с английской медсестрой Кэтрин Баркли. Их история любви, разворачивающаяся по всей Европе, пронизана тихим экзистенциализмом и разочарованием. Ритмичный, урезанный, часто мимикрирующий стиль Хемингуэя погружает читателей в своего рода транс, который позволяет его последней строке взорваться, как брошенная граната, разрушительная в своей простоте».

4

Поток сознания в литературе

Проза

Шум и ярость

Уильям Фолкнер

«Фолкнер передаёт большую часть саги посредством повествования потока сознания, которое было новаторским для своего времени и остаётся резонансным и в наше время. Несколько рассказчиков романа не просто ненадёжны; они также несовместимы. Они живут в мире настолько по-разному, что разногласия просачиваются в их язык. В результате получается история, иногда красивая, часто мучительная и полностью дестабилизирующая – история, рассказанная гением, которая каким-то образом означает… всё».

5

Сложное, но обогащающее чтение

Авессалом, Авессалом!

Уильям Фолкнер

«"Нью-Йорк Таймс" в своём обзоре "Авессалома" описала сочинение Фолкнера как "одно из самых сложных, нечитаемых и сложных". <...> Но награда соразмерна затраченным усилиям, потому что Фолкнер – мастер литературы в области литературы, и каждый его выбор является преднамеренным. Эти предложения представляют собой фракталы, каждое из которых столь же сложно и захватывающе, как и весь роман – структурно новаторское исследование высокомерия, наследия, расы, одержимости и зла, которое прослеживает взлёт и падение бедного вирджинца, решившего построить династию в довоенном штате Миссисипи».

6

История одного писателя

Спроси у пыли

Джон Фанте

«Роман повествует об Артуро Бандини, амбициозном писателе (и альтер эго Фанте), который пытается опубликовать свои рассказы, не быть выгнанным из своего ветхого пансиона и заставить официантку Камиллу влюбиться в него. Фанте пишет с опьяняющей энергией... Это роман целиком о Лос-Анджелесе: Бандини приезжает в город, "чтобы написать историю любви, узнать о жизни". На протяжении всей книги, которая почему-то кажется сделанной из автомобильных выхлопов, пыли пустыни Мохаве и горячих ветров Санта-Аны – книги, которая также рассказывает о неистовом очаровании искусства...»

7

книга США. 42-я параллель; 1919; Большие деньги

«США» – трилогия о судьбах обычных людей

Проза

США. 42-я параллель; 1919; Большие деньги

Джон Дос Пассос

«В отличие от большей части американской литературы, США больше интересуются социальной историей и классовыми конфликтами, чем частными драмами отдельных людей. Это может помочь объяснить, почему Дос Пассос, который когда-то стоял в одном ряду с Фолкнером, Фицджеральдом и Хемингуэем, впал в почти безвестность, которая является судьбой большинства писателей, даже некоторых великих».

8

Роман о любви и надежде

Их глаза видели Бога. Роман о любви и надежде

Хёрстон Зора Нил

«Это чарующая сказка, рассказанная на богатом языке народа, действие которой происходит в маленьком городке во Флориде, где она провела свое детство, о верности, ревности, горе и неистребимой борьбе женщины за самореализацию. Критикуемая Ричардом Райтом, У. Э. Б. Дюбуа и другими за игнорирование политики, Херстон ответила: "Меня не интересует расовая проблема, но меня интересуют проблемы отдельных людей, белых и чёрных". Она опрокинула ожидания своего времени и до сих пор бросает вызов нашим».

9

Сочетание цинизма и юмора

Глубокий сон

Раймонд Чандлер

«В "Глубоком сне" Чендлер познакомил мир с Филипом Марлоу, крутым неподкупным частным детективом, который появится в серии романов и рассказов. <...> Голосу, оживающему в "Глубоком сне", можно было бы подражать много раз, но именно эта книга впервые открыла читателям такое сочетание цинизма и остроумия. Со временем и с помощью достаточно большой лупы вы можете заметить несущественный незавершённый конец, но это неважно. Чендлера стоило бы прочитать, даже если бы сюжеты были бессмысленными – из-за настроения, из-за характера, из-за качества предложений и, самое главное, из-за строк».

10

Главный роман о Великой депрессии

Проза

Гроздья гнева

Джон Стейнбек

«Ма и Папа Джоад и остальные члены их уставшего от жизни клана, упакованные в импровизированный грузовик, едут в Калифорнию через убогие трущобы времен Великой депрессии – образы седьмого романа Стейнбека сейчас настолько неизгладимы, что читатели могут не заметить, насколько радикальными они были в своё время. В момент, когда многие из его современников-романистов интересовались прежде всего гламурным и прибрежным, Стейнбек посвятил себя тому, чтобы взглянуть человеческим страданиям прямо в лицо, рассказывая истории о несчастных, нелюбимых людях в откровенном, а иногда и богохульном стиле».