У книги Андрея Аствацатурова есть пара благородных целей. Первая – научить читать, понимая глубину замысла и красоту сказанного. Вторая – научить желающих писать так, как великие классики.
Аствацатуров примеряет на себя уже знакомую читателям его книг «Люди в голом» и «Осень в карманах» маску. Это маска вудиалленовского городского невротика, безобидного и несуразного интеллектуала, живущего только чтением. Именно такому персонажу хочется довериться: он покажет верный путь к метрополитену, нужной кафедре в университете, а заодно наградит десятью ключами к любопытнейшему прочтению произведений десятка писателей.
Первое эссе после предисловия в духе Вуди Аллена называется «Улыбка Чеширского кота» и посвящено Джерому Дэвиду Сэлинджеру. Наш проводник по миру литературы пишет в разговорной манере, не чураясь наглядных примеров из собственной преподавательской практики. Но там, где это могло прозвучать скучной попыткой перетянуть одеяло на свое эго, у Аствацатурова – милейшая деталь, обеспечивающая ощущение сопричастности.
После эссе о Генри Джеймсе, Джозефе Конраде и особенно фееричного рассказа про поэму Т.С. Элиота становится ясно: перед нами тот случай, когда литературоведческий текст является захватывающим романом. Таких случаев широкий круг читателей знает немного, а назвать сможет разве что лекции Владимира Набокова. Теперь, видимо, и эссе Аствацатурова. Особенно замечателен замыкающий книгу текст «Вглядываемся в пустоту» о повести Генри Миллера «Бессонница, или Дьявол на воле». К нему наш герой подводит читателя уже подготовленного, предположительного умеющего вдумчиво читать и, глубоко размышлять над прочитанным. Может, даже человека с писательскими амбициями. Поэтому и меняется интонация, переходя от смешливо-завлекательной к серьёзной.
В макраме мыслей о писателях, их книгах и личной жизни чудесным образом вплетается щедрость Аствацатурова как писателя. Он подсказывает, какие винтики литературного часового механизма можно использовать в собственном творчестве. Впрочем, слушателям литературных мастерских, для которых книга очень полезна, хочется заметить: даже самая филигранная анатомическая практика не гарантирует появления писательского навыка.
В сборнике «И не только Сэлинджер» главное – интонация, атмосфера книжного пира со множеством открытий, которые преподносятся автором как самые изысканные деликатесы. Подобная страсть редка и очень подкупает.
Цитата:
Всерьёз я начал заниматься Сэлинджером около десяти лет назад. Кстати, сам Сэлинджер остался бы решительно недоволен этой фразой. На моём месте он называл бы более точный срок, скажем, «9 лет и 10 месяцев». Или, что ещё вернее, уточнил бы дату начала работы – 8 октября 2003 года.
Это был тот самый год, когда... Впрочем, ничего «такого», особо запоминающегося, в нашей стране в тот самый год не происходило. В экономике всё шло к стабилизации. В политике формировалась вертикаль власти. Довольные распихивали свои деньги по западным банкам, а недовольные отправились в тюрьму.
Сэлинджера эта информация вряд ли бы заинтересовала. Его завораживало все идиотически-единичное, абсурдно-конкретное. А панораму, всякий там фон (социальный, политический) он безжалостно устранял.
Издательство: АСТ, Редакция Елены Шубиной
Год выхода: 2016
На что похоже: «Лекции по зарубежной литературе» Владимира Набокова, «Слушай песню ветра» Харуки Мураками, «Искусство романа» Милана Кундеры
Комментарии