В издательстве «РИПОЛ классик» выпустили сборник рассказов Джеффри Евгенидиса, которые он писал с 1988 по 2017 год. Если любите качественную короткую прозу, не проходите мимо.
Многим кажется, что самая сложная литературная форма – большая проза, но часто истинным вызовом для писателя становится рассказ. Именно «короткий метр» обнажает ясность мыслей и целостность сюжета: попробуй рассказать увлекательную историю с завязкой, кульминацией и финалом, уложившись в 15-20 страниц.
Вот почему истинные мэтры прозы порой создают совершенно проходные рассказы, а блестящие «рассказисты» не спешат браться за большие романы. В этом смысле Джеффри Евгенидис уникум.
Прославился он благодаря сразу трём важным большим романам, каждый из которых – единственный в своём роде, ни на что не похож. Первым стал «Девственницы-самоубийцы», сам по себе болезненный, острый да ещё и талантливо экранизированный режиссёром Софией Копполой. Второй – «Средний пол» – о противостоянии социо- и биогенетизма, оказался так хорош, что принёс Евгенидису Пулитцеровскую премию. Третья книга, «А порою очень грустны», вещь более нежная, пропитанная ностальгией по молодости.
Между всеми его романами примерно десятилетние перерывы, но Евгенидис не тот писатель, что откладывает перо в сторону, ожидая вдохновения. Последние двадцать лет он не переставая писал рассказы, и они наконец увидели свет в русском переводе. На обложку вынесено заглавное «Найти виноватого» – именно так называется одна из зарисовок, пожалуй, наименее напряжённая по ритму, но полная скрытого смысла, как айсберг.
В этой книге видна новая грань таланта Евгенидиса – мастера рассказа. Для того чтобы развить сюжет и привести его к кульминации, ему нужно совсем немного слов: в 270-страничную книжку поместилось 10 историй. Под лёгкостью и некоторой скетчевостью стиля кроется большой дар говорить просто о сложном.
В «Воздушную почту» Евгенидис впихивает не только трагикомичную историю о вообще-то крайне нелепой смерти туриста от дизентерии, но и размышления о самонадеянности иностранцев, отправляющихся на Восток вроде бы в поисках дзена, а на самом деле – в погоне за дешёвыми развлечениями. В упомянутом «Найти виноватого» на примере человека, переживающего семейный крах, рассуждает о природе любви и брака и посмеивается над попыткой построить «нормальные отношения». В «Прорицании вульвы» издевается над учёным, возомнившим, что у него свободные сексуальные взгляды.
Наверное, когда-нибудь так станет писать Джонатан Сафран Фоер – когда избавится от сочувствия к главным героям.
Это вообще отличительная черта Евгенидиса – едкая ирония в сочетании с любопытством естествоиспытателя. Своих героев он постоянно ставит в сложные, парадоксальные, а иногда и идиотские ситуации и жадно наблюдает за тем, как те в них барахтаются, пытаясь удержать лицо.
При этом писатель щедро наполняет рассказы культурными аллюзиями и отсылками к своим предыдущим вещам. И получается настоящий пир слова и мысли.
Комментарии